68-й Венецианский международный кинофестиваль, завершившийся 10 сентября, как всегда, отличился обилием больших имен, что обеспечило его высокий профессиональный уровень. Дэвид Кроненберг, Роман Полански, Абель Феррара, Александр Сокуров и другие — каждая из мегазвезд вызвала чрезвычайный интерес у зрителя, готового на 10 дней окунуться в мир элитарного кино. Как отмечает член жюри FIPRESCI Венецианского кинофестиваля, арт-директор Ереванского МКФ «Золотой абрикос» Сусанна Арутюнян, фестиваль был полон сюрпризов, хороших и не очень.
Среди последних — кризис тем и новых форм самовыражения у мастеров мирового кино, в частности у американских режиссеров, что бросилось в глаза как членам жюри во главе с Дарреном Аронофски, так и критикам с солидной армией зрителей. Среди первых — жанровое многообразие всего фестиваля и пара ошеломляющих работ, на пик которых взобрался А.Сокуров со своим «Фаустом». И чествование замечательного армянского документалиста Артавазда Пелешяна в его же присутствии.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ МКФ, ПОЖАЛУЙ, СТАРЕЙШИЙ ИЗ ВСЕХ ПОДОБНЫХ. Основанный в 1932г. по инициативе итальянского диктатора Бенито Муссолини для пропаганды кино эпохи его правления, он ежегодно (за исключением 1943-45гг. и 1973-78гг.) проводится на острове Лидо, привлекая к участию мастеров мирового кинематографа. Нынешний фестиваль представил политическую драму «Мартовские иды» известного голливудского актера Джорджа Клуни. Еще две режиссерские работы от именитых артистов Аль Пачино и Мадонны стали откровением для публики. Аль Пачино предстал на Венецианском фестивале не только в качестве режиссера, но и великолепного театрального актера. Эту грань своего таланта он раскрыл в фильме «Саломея Уайльд», исполнив роль царя Ирода.
По словам С.Арутюнян, хотя откровенных потрясений было мало, тем не менее несколько картин хотелось бы увидеть в программной сетке «Золотого абрикоса» в 2012 году. Картина Романа Полански «Резня», снятая в жанре камерной драмы на основе известной пьесы Ясмины Реза «Бог резни», обнажает спектр сложных отношений героев — двух супружеских пар — между собой и с окружающим миром. В фильме снялись Джоди Фостер, Кейт Уинслет, Джон Рейли и Кристоф Вальц — звездный десант обеспечил фильму рейтинг на фестивале. Среди фаворитов жюри FIPRESCI значился фильм американца Уильяма Фридкина «Убийца Джо», в котором интересно обыграны все клише и мифы традиционной американской культуры и кино и намечено характерное для европейского кинематографа дистанцирование от этих клише, что позволяет самому автору смотреть на свое произведение с некоей самоиронией.
ОТЛИЧИЛАСЬ И КАРТИНА БРИТАНЦА СТИВА МАККУИНА «СТЫД» С МАЙКЛОМ ФАССБЕНДЕРОМ В ГЛАВНОЙ РОЛИ, получившая главную награду FIPRESCI. Фильм о менеджере, измученном зовом плоти и пытающемся найти утешение на холодных улицах Нью-Йорка. К фильмам, которые, вероятно, украсят в будущем году «Золотой абрикос», С.Арутюнян отнесла также «Люди-горы, люди-море» китайца Цай Шанцзюня, заполучившего «Серебряного льва» в Венеции, «Материк» итальянца Эмануэля Криалезе, знакомого нам по картине Novo Mondo. «Это тот тип кино, который мы культивируем на «Золотом абрикосе» и который, уверена, будет импонировать и ереванскому зрителю», — отметила арт-директор Ереванского МКФ. В рамки «Золотого абрикоса» впишутся и эдакий фитчер-документари «Слава блудницы» австрийского режиссера Михаэля Главоггера о судьбах проституток в Таиланде, Бангладеше и Мексике, российская лента «Портрет в сумерках» — дебютная работа Ангелины Никоновой и сценариста Ольги Дыховичной, в которой в новом свете подан негативизм российского общества.
Если большинство фильмов основной программы Венецианского кинофестиваля было причислено критиками и жюри к зрительскому, прокатному кино с заявкой на хорошую дистрибуцию, то сорвавший лавры первенства в Венеции фильм А.Сокурова «Фауст» был единогласно признан шедевром кинематографического искусства. «Фауст» — последнее звено в исторической тетралогии режиссера о взаимоотношениях человека с властью, власти с дьяволом. До «Фауста» на экраны вышли «Молох» о Гитлере, «Телец» о Ленине и «Солнце» о японском императоре Хирохито. Гётевский «Фауст» в интерпретации Сокурова подытожил идею вечной борьбы добра и зла. Фильм снят на немецком языке с немецкими актерами и прекрасно передает дух Германии времен Гёте.
«Как-то раз сам Сокуров сказал, что тетралогия — это квадрат, замкнутый круг, в котором можно начать с одной точки и туда же прийти, — говорит С.Арутюнян. — «Фауст» — это философский, сложный труд, требующий огромной энергии, чтобы переварить и воспринять авторский посыл к зрителю. Это не зрительское и не коммерческое кино. Браво журналистам, публике, главному жюри, сумевшим оценить гениальное творение Сокурова, которое мы также надеемся увидеть на экранах «Золотого абрикоса».
В РАМКАХ ВЕНЕЦИАНСКОГО ФЕСТИВАЛЯ БЫЛО ПРЕДСТАВЛЕНО ДВА ФИЛЬМА армянского мастера документального кино Артавазда Пелешяна — «Времена года» и «Жизнь», а также новый документальный фильм итальянского режиссера Пьетро Марчелло «Молчание Пелешяна». «Пелешян — мэтр для всего молодого поколения режиссеров, он учил своими фильмами. Меня всегда привлекало и завораживало его творчество, основанное на миксе армянской и русской культур», — заметил П.Марчелло. Сам маэстро Пелешян присутствовал на показе картины. Венецианская публика с большим интересом вновь и вновь открывала для себя этого талантливого документалиста, автора «дистанционного монтажа». По словам Сусанны Арутюнян, главным уроком молчаливого присутствия Артавазда Пелешяна на фестивале стали фильмы, снятые им в 1970-х гг. Это крайне архисовременные, ничуть не устаревшие картины, которые свежо выглядят на фоне всех экспериментов, которые победили время и сродни работам самых смелых новаторов.
Магдалина ЗАТИКЯН, «Голос Армении»
